第142章 国画说说

“你的裤兜里有一把钥匙。”吴白云不加思索地说，

“这把钥匙不象是房间门上的，从那硕大而厚重的样子上看，应该是大铁门上的专用钥匙。钢匙柄上没有拴系什么特殊重物，而是用蓝色的布条细细地缠了好几道，以至于这把钥匙不象钥匙了，更象一把钢刀，呵呵，不知为什么，看到那钥匙被缠成的样子，我就有了那样的想法。”

“那是爷爷怕我把钥匙丢了，专门给我缠上的。”刘可可忽然顺口接道。肖一茗立刻问：

“爷爷？那是谁？”刘可可如梦游般讲道：

“爷爷打过仗，他房间的抽屉里藏着一把枪，这个秘密只有我知道，黄婶都不知道，爷爷不让我告诉任何人。”肖一茗再次追问：

“黄婶又是谁？”刘可可说：

“黄婶给我们做饭，还给我们洗衣服。嗯，爷爷教会了我怎么给那把枪上子弹，怎么瞄准，怎么射击。他跟我说，我最好没有使上它的机会，会有人找上门来，这个人是世界上最危险的人，爷爷也不知他从哪里来，但他就是到这个世界上来办坏事的，他会来找爷爷，是来杀死我们的，如果他来了，我就要藏起来，拿着那把枪，不管发生什么事都不要出来。”刘可可絮絮叨叨地说了一堆，以一个孩子的口气。那个吴白云如忽然消失了一般，一直没有发声，肖一茗却止不住地发问：

“你不是说什么也想不起来了？怎么忽然记起了这么多？”刘可可皱了皱眉头，

“就好象――一片云彩，忽然飘到了湖的上方，把它的影子投射到了湖心上，我的脑海里就是有了这些影影绰绰的残碎记忆。爷爷没事的时候，就教我画国画，他说，国画运笔要寻找自己的感觉，不要去听别人讲。提起毛笔落墨于宣纸，就象游戏于其间，笔墨仅成为一种表达方式的符号或语言，也如同黑头发、黄皮肤而有别于世界其他人种的外在标志一样。

爷爷藏有许多古画，他把那些画一张张地展示给我看，要我从中找感觉。他说一位成熟的中国画家要做到的最重要的一件事，是要异于他人作品，其作品的表面风格和造型特点，用笔之‘变’的根本由其‘笔性’决定。此所谓‘江山易改，本性难移’是也。

从‘应物象形’的‘捉形’开始，到最终‘似与不似’的‘真形’确立，表达的不仅是观念上不同的定位与理解，更是由《易经》而来的‘中庸’的体现。

中国画运笔‘无往不复，无垂不缩’，笔笔相连成圆成圈，连绵不绝，也是天道运行无始无终造化万物的根重、平、留、圆，尊循笔法自然，而展山重水复无尽变化，因“偶然性”表达具体而微的特殊笔性。在笔墨纵横的作品中，会完整地呈现出作者对生命的感悟和热情，也会忠实地记录下其当时的彷偟、拘谨、浮躁与悲喜。在这种落墨无悔的笔法要求下，淋漓尽致地泼撒出骚人墨客，“治国平天下”之外‘雕虫小技’的‘畅神’与‘雅玩’。”