第二章 二声部对比复调的建构与写作（一）
纵横要素
一、应用节奏对位、声部动态及纵向音点的综合技术，为下例旋律配写二声部对比复调旋律。
1.旋律原型
旋律片段选自《跑到姑娘那儿去》
鄂伦春族民歌
任务写作思路：
（1）先将已有的旋律片段中节奏的元素，单独“分离、提取”出来，写在上（或下）声部。
（2）念读并击打这条核心旋律的节奏；同时，要反复地寻找、体验另一条对位节奏的呼应、感受。思考第二声部的对位节奏如何安排才能与核心旋律的节奏，形成对比，这是可以写出每个人各自不同理解的一个发挥“个性”的环节，对位的节奏只有是否适合情感的需要，而没有“唯一、标准”的定式。
《跑到姑娘那儿去》旋律节奏及二声部节奏对位：
（3）将自己认为理想的第二声部节奏写出后，同时用左右手击打上下声部。
（4）按照写好的（形成对比的二声部）节奏，写作对比旋律的同时还应格外注意的有两点：对比声部的旋律动态；两个纵向音点上，选择使用适宜结合的音程（三、六、五、八度及其复音程）；对比声部写作时，两个声部可以记写在单行谱上，也可以使用大谱表，这样，记写的对比声部可以有更宽阔的音域及更加丰富、灵活的旋律动态。
《跑到姑娘那儿去》二声部对比复调-1：
（5）在相同的节奏框架下，调整旋律动态、调整纵向音点，就可以写出不同的对比复调旋律。
《跑到姑娘那儿去》二声部对比复调-2：
节奏相同，而曲调的动态、纵向音点不同时，曲调就会不同；而若节奏不同，曲调的情感、旋律意境的对比一定也会有所不同！改变了节奏，就改变了对比！改变了旋律动态，就会改变对比！改变纵向音点的音程结合，也会改变对比！因此，巧妙地应用对比复调写作建构的“对比三要素”，是基础学习阶段的关键技能！
2.旋律原型
旋律片段选自《月亮走我也走》
胡积英 曲
《月亮走我也走》旋律节奏及二声部节奏对位：
上例中：二声部对位节奏的写作，最最重要的是要“找”到旋律声部在曲调节奏中的“空挡”，在长音、休止、略长时值的音符处，常常就是二声部节奏可以用来表达、宣叙、发挥、突出的位置，巧妙地、艺术地填补这些“空挡”，就为建构、写作对比声部奠定了极为重要的音响基础！
《月亮走我也走》二声部对比复调-1：
《月亮走我也走》在相同的节奏对位下，可以写出另外一条二声部对比复调-2：
3.旋律原型
旋律片段选自《十大姐》
云南民歌
《十大姐》旋律节奏及二声部节奏对位：
建议：节奏的对比，是二声部对比中极重要的因素，应该反复地加强练习！
《十大姐》二声部对比复调-1：
《十大姐》二声部对比复调-2：
4.旋律原型
旋律片段选自《踏浪》
古月 曲
《踏浪》旋律节奏及二声部节奏对位：
《踏浪》二声部对比复调-1：
《踏浪》二声部对比复调-2：
