2.2 色彩理论

色彩的美感能够给人精神、心理方面的享受，因此，人们都会按照自己的偏好与习惯去选择乐于接受的色彩，以满足各个方面的需求。而我们是如何感知颜色的呢？色彩又是用什么来决定的呢？下面就为大家讲解色彩与视觉原理、色彩的分类以及色彩的三要素。

2.2.1 色彩与视觉原理

色彩与视觉直接体现的是通过大自然的光源将实物的颜色直接用眼睛感受视觉效果，光与色是并存的关系，有光才有色，色彩感觉离不开光。

1 光与可见光谱

光在物理学上是一种电磁波。0.39～0.77微米波长的电磁波，才能引起人们的色彩视觉感受，此范围称为可见光谱。可见光引入三棱镜后，光线会被分离为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，因此自然光是七色光的混合，如图2-3所示。波长大于0.77微米的电磁波称红外线，波长小于0.39微米的电磁波称紫外线。

2 光的传播

光是以波动的形式进行直线传播的，具有波长和振幅两个因素。不同的波长长短产生色相差别。不同的振幅强弱大小产生同一色相的明暗差别。光在传播时有直射、反射、透射、漫射和折射等多种形式。光直射时直接传入人眼，视觉感受到的是光源色。当光源照射物体时，光从物体表面反射出来，人眼感受到的是物体表面色彩。当光照射时，如遇玻璃之类的透明物体，人眼看到的是透过物体的穿透色。光在传播过程中，受到物体的干涉时产生漫射，对物体的表面色有一定影响，通过不同物体时产生方向变化，称为折射，反映至人眼的色光与物体色相同。

自然界的物体五花八门、变化万千，它们本身虽然大都不会发光，但都具有选择性地吸收、反射和透射色光的特性。当然，任何物体对色光不可能全部吸收或反射，因此，实际上不存在绝对的黑色或白色。

常见的黑、白、灰物体色中，灰色的反射率是10%～64%；白色的反射率是64%～92.3%；黑色的吸收率是90%以上。

物体对色光的吸收、反射或透射能力，很受物体表面肌理状态的影响，表面光滑、平整、细腻的物体，对色光的反射较强，如镜子、磨光石面、丝绸织物等；表面粗糙、凹凸、疏松的物体，易使光线产生漫射现象，故对色光的反射较弱，如毛玻璃、呢绒、海绵等。但是，物体对色光的吸收与反射能力虽是固定不变的，而物体的表面色却会随着光源色的不同而改变，有时甚至失去其原有的色相感觉。所谓的物体“固有色”，实际上不过是常光下人们对此的习惯而已。例如，在闪烁、强烈的各色霓虹灯光下，所有建筑及物体几乎都失去了原有本色而显得奇幻莫测，如图2-4所示。

另外，光照的强度及角度对物体色也有影响。

2.2.2 色彩的分类

色彩在具体的分类中可以分为无彩色和有彩色两种。

1 无彩色

无彩色是指由黑、白相混合组成的不同灰度的灰色系列，此颜色在光的色谱中是不能被看到的，所以被称为无彩色，如图2-5所示。

由黑色和白色相搭配的网店，可以使内容更加的清晰，此时可以是白底黑字，也可以是黑底白字，中间部分由灰色作为分割可以使整体网店看起来更加的一致，无彩色的背景可以与任何颜色进行搭配，如图2-6所示。

2 有彩色

凡带有某一种标准色倾向的色（也就是带有冷暖倾向的色），称为有彩色。光谱中的全部色都属有彩色。有彩色是无数的，它以红、绿、蓝为基本色。基本色之间不同量的混合以及基本色与黑、白、灰（无彩色）之间不同量的混合，会产生成千上万种有彩色。有彩色除了具有一定的明度值以外，还具有彩度值（包括色调和鲜艳度）。一个略带红色的灰属有彩色，如图2-7所示。

三原色：RGB颜色模式是由红、绿、蓝三种颜色定义的原色，主要运用在电子设备中，如电视和电脑，同时在传统摄影中也有应用。在电子时代之前，基于人类对颜色的感知，RGB颜色模型已经有了坚实的理论支撑，如图2-8所示。

在美术上又把红、黄、蓝定义为色彩三原色，但是品红加适量黄可以调出大红（红=M100+Y100），而大红却无法调出品红；青加适量品红可以得到蓝（蓝=C100+M100），而蓝加绿得到的却是不鲜艳的青；用黄、品红、青三色能调配出更多的颜色，而且纯正并鲜艳。用青加黄调出的绿（绿=Y100+C100），比蓝加黄调出的绿更加纯正与鲜艳，而后者调出的却较为灰暗；品红加青调出的紫是很纯正的（紫=C20+M80），而大红加蓝只能得到灰紫，等等。此外，从调配其他颜色的情况来看，都是以黄、品红、青为其原色，色彩更为丰富、色光更为纯正而鲜艳。美术中三原色如图2-9所示。

二次色：在RGB颜色模式中由“红色+绿色”变为黄色，“红色+蓝色”变为紫色，“蓝色+绿色”变为青色，如图2-10所示；在绘画中三原色的二次色为“红色+黄色”变为橙色，“黄色+蓝色”变为绿色，“蓝色+红色”变为紫色，如图2-11所示。

通过有彩色装修的店铺更能在颜色中烘托出产品或为店铺增加一些喜气，图2-12所示店铺为喜庆用品的店铺装修效果。

2.2.3 色彩三要素

视觉所感知的一切色彩形象都具有明度、色相和纯度（饱和度）3种性质，这3种性质是色彩最基本的构成元素。

1 明度

明度是指色彩的明暗程度。在无彩色中，明度最高的色为白色，明度最低的色为黑色，中间存在一个从亮到暗的灰色系列，如图2-13所示。在有彩色中，任何一种纯度色都有着自己的明度特征。例如，黄色为明度最高的色，处于光谱的中心位置；紫色是明度最低的色，处于光谱的边缘。一个彩色物体表面的光反射率越大，对视觉刺激的程度越大，看上去就越亮，这一颜色的明度就越高，如图2-14所示。

明度在三要素中具有较强的独立性，它可以不带任何色相的特征而通过黑白灰的关系单独呈现出来。色相与纯度则必须依赖一定的明暗才能显现，色彩一旦发生，明暗关系就会同时出现，在我们进行一幅素描的过程中，需要把对象的有彩色关系抽象为明暗色调，这就需要有对明暗的敏锐判断力。我们可以把这种抽象出来的明度关系看作色彩的骨骼，它是色彩结构的关键。

2 色相

色相是指色彩的相貌。在可见光谱上，人的视觉能感受到红、橙、黄、绿、蓝、紫这些不同特征的色彩，人们给这些可以相互区别的色定出名称，当我们称呼到其中某一色的名称时，就会有一个特定的色彩印象，这就是色相的概念。正是由于色彩具有这种具体相貌的特征，我们才能感受到一个五彩缤纷的世界。

如果说明度是色彩隐秘的骨骼，色相就很像色彩外表的华美肌肤。色相体现着色彩外向的性格，是色彩的灵魂。

在可见光谱中，红、橙、黄、绿、蓝、紫每一种色相都有自己的波长与频率，它们从短到长按顺序列，就像音乐中的音阶顺序，秩序而和谐，大自然偶尔将这光谱的秘密显给我们，那就是雨后的彩虹，它是自然中最美的景象。

光谱中的色相发射着色彩的原始光辉，它们构成了色彩体系中的基本色相。最初的基本色相为：红、橙、黄、绿、蓝、紫。在各色中间加插一两个中间色，其头尾色相，按光谱顺序为：红、橙红、黄橙、黄、黄绿、绿、绿蓝、蓝绿、蓝、蓝紫，紫，如图2-15所示。

这十二色相的彩调变化在光谱色感上是均匀的。如果进一步再找出其中间色，便可以得到二十四个色相，如图2-16所示。

3 纯度

纯度是指色彩的鲜艳程度，它取决于一处颜色的波长单一程度。我们的视觉能辨认出的有色相感的色，都具有一定程度的鲜艳度。例如红色，当它混入白色时，虽然仍旧具有红色相的特征，但它的鲜艳度降低了，明度提高了，成为淡红色；当它混入黑色时，其鲜艳度降低，明度变暗，成为暗红色；当混入与红色明度相似的中性灰时，它的明度没有改变，纯度降低，成为灰红色。图2-18所示的图像为纯色色标。

不同的色相不但明度不等，纯度也不相等，例如纯度最高的色是红色，黄色纯度也较高，但绿色就不同了，它的纯度几乎才达到红色的一半。

在人的视觉中所能感受的色彩范围内，绝大部分是非高纯度的色，也就是说，大量都是含灰的色，有了纯度的变化，才使色彩显得极其丰富。

纯度体现了色彩内向的品格。同一个色相，即使纯度发生了细微的变化，也会立即带来色彩性格的变化。图2-19所示的图像为纯度环和纯度对比图。